三城记 — 纽约：跳舞迎新年

对艺术方面我的兴趣非常杂乱，唯独舞蹈不敢碰。

就像在关公面前呆久了，大刀碰都不会碰一样：因为我以前的工作，见过好多优秀的舞蹈员—北京的，上海的，香港的，台湾的，英国的，德国的。。。

小时候，就知道苏联的芭蕾舞厉害，有个叫乌兰诺娃的，来过中国，虽然连影子都没见过–可是，她的大名还是知道的。到了香港才晓得，她不仅仅是苏联的宣传，中国的捧场，真个是风靡世界的舞蹈家。

苏联的革命咱挑着学–他们的芭蕾领导了世界的潮流，我们研究“中国特色”的芭蕾。。。

苏联的芭蕾明星是国宝级的人物，在40多年前，苏联人非常贫困时期，他们都享有特殊的地位:洋楼，小车，名誉。。。可是，艺术家渴望的创作自由–政府不提供。于是，有了电影《白夜逃亡》的真实故事。。。

70年代，苏联逃亡到美国的芭蕾舞演员“巴西尼寇夫”自身说法—将他向往自由的内心苦痛，以及逃亡的紧张刺激，告诉了全世界。

在他之前的60年代，他的前辈舞蹈家雷利耶夫–逃亡到英国。

雷利耶夫用他独特的斯拉夫民族雄性的芭蕾语言，宣告了欧美芭蕾舞台上旧式的男演员是花瓶的老时代的结束—他还使英国几乎要退休的芭蕾首席女星马歌芳婷–重新获得舞台的生命–他们的合作演出–风靡世界，一票难求。

香港的老朋友曾和雷利耶夫在英国同台演出，说他的《吉塞尔》还没跳，只是披着斗篷，缓缓得由舞台侧面，倒退着入场–那亮相的姿态和身体语言的魅力—观众已开始如痴如狂。。。

如此倒退着亮相的演员，只有北京的赵燕霞的《李慧娘》可以比美！我十分有幸，在四人帮倒台后看到她老人家的演出，叹为观止！

像雷利耶夫一样，逃亡到美国的巴西尼寇夫也用他的风格性现代芭蕾语言，征服了美国的观众，他个子不高，但是他照样征服了全世界，他还在现代舞的方面有着非凡的创造和演出。

我的朋友为了看他在澳洲的演出，将回家和父母团圆的日子压后数月。她说，看巴西尼寇夫微微得一举手一投足—足以扣人心弦，难忘终生。。。

苏联解体后，他们强大的舞蹈团体也四分五裂，各大小城市的舞蹈家流散各国。

纽约的中国人/外国人的交际舞学习中心，教师几乎全都来苏联，东欧的也不少。他们的特点是，基本功扎实，又灵活多变–连台湾人自编的“台湾探戈”–他们也能跳，还能教！

目前最流行的拉丁舞–照理说，不是斯拉夫民族的特长，可是，他们一样可以教得你服服帖帖。

他们的英语都不怎样，但是，他们有着国际语言：舞蹈的语言。

为了迎新年，朋友定了张舞会的台子，不会跳舞的我，为了打发新年的寂寞夜，也去凑热闹了。

不大的舞厅，陈旧的布置，昏暗的灯光，蹩脚的音响，快餐的食物，凌乱的桌椅，凌乱的预言：国语，广东话，上海话，福建话，东北话，英文，俄文，韩语，日语。。。呵呵，都来迎接新年了！

我静静的看着七八位俄籍的舞蹈老师，他们带着学生舞伴翩翩跳起“国标舞”–老实说–我没想起他们是雷利耶夫和巴西尼寇夫的老乡。老实说，我在北京上海看到的国内舞蹈家，跳的决不会比他们差。–看样子，不是来自莫斯科，不是来自彼得堡—果然，跟他们学过舞的朋友证实了。

到了表演节目了–好吧，看了三对舞伴，也许，都练了有20小时吧，探戈/华尔兹/喳喳–都还不错–有个中国男孩还真叫我眼睛亮了半分钟，他的舞伴是苗条的有点过分的苏联小姐–是他的老师–据说，此舞–足足练了一个月！

苏联主持介绍三个苏联美女上场，我开始提足精神了！

哈哈—“尼库瓦拉”—是个叫“尼可”男舞蹈员！他用戏剧化的舞蹈动作，配合着男舞者，扭腰，扭屁股，作亲热状，作跌倒状，作春光杂现状—舞步却半拍都不脱节–呵呵，那可是我在上海北京香港都没见过的！–所有的观众都拍手掌，笑得坐在地下的都有！–年纪由8岁到80岁！

雄壮豪迈的音乐声中，一位长毛腿的西班牙“女士”出场跳斗牛舞了！

这种舞，男士是绝对的中心，可是，“她”太主动了–她真像野牛那样的随着强烈的音乐追着男舞蹈员–而他，每次都在关键时刻，散掉，逃跑，—–都控制在舞蹈中，在节奏中–哈哈，“女士”–那头“牛”终于逮到了斗牛士—“她”双手紧紧地抱着斗牛士的脖子狂吻，两条毛腿缠得斗牛士死死的。。。

看到他们演出完，男男女女的观众排队和“她”摆姿势留影，签名—这时，我想到了他们的同胞：雷利耶夫/巴西尼寇夫。。。