林峤「章草」全国草书三十家学术邀请展作品

学术主持：姜寿田
展览时间：2023年4月15日—4月24日
开幕式：2023年4月15日上午9:30
展览地址：河北美术学院南校区展览馆

序 ——草书的历史向度

文/姜寿田

当代草书三十家学术提名展，试图从一个较为宏阔的背景上来梳理观照当代草书，因而，它容纳了各种草书书体、风格与书史上不同流派：大草、小草、章草；晋型、唐型、明清调等。它从直观上告诉我们，当代草书已进入了一个帖学时代。它有效地与清代碑学语境下的碑帖结合作了切割，而力图明晰地体现出当代草书目标。不可否认，当代草书从多元化与帖学独立化层面而言，已体现出独到的书史理悟与探询路径，其体现出的多元、入古与当代性诠释无疑強烈地体现出这一点。更重要的是在笔法上冲破赵董末流。其中少数书家的草书创作已显现出独诣性端倪。这无疑是一个令人鼓舞的开端。由此引向深化，则有可能走向更高意义的主体性创作，从而提升当代草书的时代水平。

从一个长时段来看，当代草书构成一个书史节点。它是自晚明草书在为清代碑学笼罩近三个世纪后，帖学史意义的草书本身的又一次全面复归。这使它具有了历史观照的价值。但是，近现代以来的以碑统帖，造成帖学的边缘化，失去独立性，从而长期以来产生帖学难以自立的误读，并顺延造成当代草书书史境遇的复杂性。一方面草书的书史拓展与超越，要求它进入帖学内部，从晋唐一体的高度推动发展当代草书；另一方面，当代草书受晚清以来碑帖融合观念的影响，导致帖学的难以自立。甚至有一种较有影响的观念认为，草书包括帖学从根本上就难以脱离碑学而进行有价值的创作。这种观念严重影响到当代草书的历史感与历史向度。

因而，需要确立起一个书史观念与目标，倡导起与美学文化艺术思潮相互呼应的创作群体与流派。而这突出要求创作观念的明晰，同时也需要来自理论批评的支撑。

书法史体现为综合的思潮运动，单纯的技术形式操演和追逐，起不到决定性作用。至少在传统书法绘画中，笔法——在绘画中则为笔墨——与观念是紧密结合的。书史表明，一个时代缺乏思潮的感应激荡，创作上流于泛化和个人主义的风格泛滥，并缺少明确的历史目标，则难以获的历史感与超越性。

因而，它要求当代草书，走向历史向度，走向个人主体性。一个书法时代不能容纳过多不同方向、相互干挠和流于泛化的东西。它需要来自理性的历史感和价值确立。这也是一个书法时代，不能仅仅停留于创作本身的理由。在创作之外，书法与艺术美学和理论批评的对应建构与呼应乃至批评反思，乃是一个书法大时代的必然要求。

而某种意义上，书法流派则是时代精神的产物。没有流派的产生，表明一个时代的书法尚缺乏对书法艺术史的创造性阐释与建构。一个书法时代乃由时代精神与审美主体自由所创造，并引导创作主体由审美自由走向书史价值追寻。在这一过程中，伴随着范式建构、匹配与试错的复杂机制和过程。而确立书史向度则是重中之重。它决定一个时代的书法命运。

由衷地期待，从首届当代草书三十家学术展开始，当代草书确立起艺术史的目标，并与当代文化艺术思潮与理论批评构成互动，逐步形成具有历史感和书史向度的草书流派。

林峤

林峤，中国书法家协会理事兼职业道德与行风建设委员会委员，四川省书法家协会副主席，四川省巴蜀画派促进会副会长，中国文化馆协会书法委员会秘书长，四川省文化馆研究馆员。中国文联第十一次全国代表大会代表，“四川省德艺双馨文艺工作者”。第七届中国书法兰亭奖铜奖，全国第五届书法篆刻作品展“全国奖”（最高奖），全国第四届中青年书法篆刻家作品展“获奖作品”（最高奖）。个人专著《林峤汉砖佛造像》获中国编辑学会第29届“金牛杯”优秀美术图书银奖。

王军：中国汉字的文字学博大精深，汉字的自由书写即表达样式丰富多姿。
推荐阅读的两个理由：
一、从书画理论家姜寿田（《书法导报》副主编，出版有《书画理论文集》多种）撰写的序言《草书的历史向度》里，可以了解到草书演进史中的方向选择。
二、从兰亭奖获得者林峤（四川省文化馆研究馆员，出版有《汉代画像砖》研究专著）的章草书法实验作品里，可以了解到章草的笔法、字法、墨法和章法。

信息来源于王军分享的链接，旨在对书法进行有效的国际传播，科学地普及中国传统经典文化，为弘扬中国传统经典文化尽绵薄之力。原文链接：https://mp.weixin.qq.com/s/ixtx33tO52ZzsXw9tb6Bgw