空山鸣响
5.7.23
与人文徒步走进剑门雄关 走过古柏 古寺 古桥 古镇 古祠等 来到鸟道与猿猱道 想着自已胸前一个包背后一个包 走猿猱道需体力与胆量 还需轻装上阵 便随大流走鸟道 一些路段只有一只脚可踏 狭窄惊险 借力与铁链护栏步步求稳 想起李白 蜀道难 中 西当太白有鸟道 可以横绝峨眉巅 黄鹤之飞尚不得过 猿揉欲度愁攀援 青泥何盘盘 百步九折萦岩峦 蜀道之难 难于上青天 站在石梯望远处 山势绵延绵亘 有起有伏 近看险峻挺拔 巍峨挺立 气势磅磗 那垂直的石崖真是双崖倚天立 万仞從地壁 剑壁门高五千尺 石为楼阁九天开 真有 会当凌绝顶 一览众山小 一路即兴奋又紧张 终于走出鸟道 来到听涛亭 两旁对联 远眺江秦千级嶺 近听双剑万株松 仿佛回响郭熙 画训 对山川点评 嵩山多好溪 华山多好峰 衡山多好别岫 常山多好列岫 泰山特好主峰 对山的观察则有 身即山川而取之 则山水之意度见矣 远望之以取其深 近游之以取其浅 远望之以取其势 近看之以取其质 山形步步移 山形面面看 四时之景不同 夺其造化 莫神于好 莫精于勤 莫大于饱游饫看 历历罗列于胸中 从古画 文伯仁 万山飞雪 万壑松风 蓝瑛 山水图 可见古人访风景于崇阿 以游丘壑间矣 学习上也借鉴前人 正如蓝瑛题 山水图 绘学必须以古人笔墨留意一番 始可言画家也 古画也呈现崇山峻岭 空灵苍健 山高水长 一番世外桃源的仙境 记得八十年代看张仃以焦墨之笔 皴擦勾勒 以擦代染写生山川 笔墨独特 平中见奇 精气饱满 开创新风格 也记得在中国美术馆看 刘国松画展 自制纸张中有粗的纤维 待墨迹干后 再撕去粗的纤维 留下空白思维 便有了自然的属性 也建立了新的传统 正如贡布里希讲 整个艺术发展史不是技术熟练成度的发展史 而是观念和要求的变化史 在当今水墨画领域 传统与当代 思维与创新 语言与表达 艺术家樊洲回归自性 徐龙森山不厌高 黄红涛心性使然 光壁看见山水 作品都有独特的艺术感性和语言 走至天梯峡栈道 山谷中的巨石 一抹青绿 还有巨石上一根细树攀石生长 那流动的血液 那青春的乳房 大地生气盎然 画面有些骨相态度 想起83年海南岛写生 山谷中大小巨石似外星地球 给人以遥不可及的梦幻 也记得近年海陵岛旅游 一人冒险到禁止的山海边 那弯曲的山道 山羊在山上跳来跳去 敢于不走常人路 山石被海水浸染成波洛克式的油画 古人对自然的雅称 崇阿 介丘 翠微 灵泽 望舒 沧渊 纤凝 扶光 轻丝 白榆 看着这字儿心中就是美好 有诗曰 摇笔望白云 沧渊映翠微 纤凝伴灵泽 爱意随风起 扶摇九万里 有了看山浪漫的情感 空山鸣响 敬仰高山 清澄与明净 寓野与文雅 斑乱与严整 想起岳飞 满江红 写杯 待从头收拾旧山河 朝天阙 李淑同 送别 晚风拂柳笛声残 夕阳山外山 更想起老爸在我大学毕业时 写给我的纸条 山不在高 有仙则名 水不在深 有龙则灵 做人做事 一心一意 〈图二.四.六.八 剑门关 摄影习作 图一 刘国松 春山林壑 局部 水墨设色纸本 图三 樊洲 清微淡远 纸本水墨 图五 张仃焦墨写生 图七 光壁NO.5 纸本水墨 图九 黄红涛 无名山 系列 纸本设色〉
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