越野车停下 一条弯曲小路在山坡上伸向天空 想起王川八十年代初油画 再见吧 小路 刻画夕阳下女知青返城路上与艰苦岁月告别 也想起张艺谋拍 黄土地 让众人在黄土坡上反复踩出一条小路的花絮 这小路延伸出情感世界里波澜起伏的命运交响曲 便让黑珍珠站在小路上 当今再回首 世间繁云 沧海一声笑的态度 也看到了众大咖摆拍红衣女 这姿那摆 看此己昏 红衣女无从适从 缺了内心独白和个人生活演绎 可惜了美女 心想如在山坡上奔跑 那风吹起一抹艳红的衣裙是闪耀的光彩 是稍纵即逝刹那间的青春活力 通过后期复杂合成与HDR 加入苍鹰和更多的白云变化 明快与节奏 自由与渴望 这画面与何多苓油画 免子下山 一样真实与虚构 一幅图即一首诗 优雅从平庸中脱离出来 发现生活内在美丽 如红衣女向着远方与山形成对比 如怀斯油画 克里斯蒂娜的世界 的情绪和意象 后期天空一束光射在人物身上 有方向引导人的关注 美丽与痛楚 萨尔加多语 人是美的 人的尊严是不可蹂躏的 这些苦难的人并不丑陋 我以尊敬的心情审视被摄人物 苦涩可以酝酿甘甜 否极泰来 天道轮回 这自由的磨砺 悟想着生命的尊严与感恩 这满街羊群回家 心中有米勒油画 晚钟 夕阳下牧羊女默默祷告 是一幅田园诗 是对自然的热爱与对农民悲悯的情怀 如大耳朵图图或风轻云丹俩气质美女穿着时尚站在羊群前和中间 形成强烈反差 过去与现代 穿越时空的戏剧感 再如在河边 枯树 湿地中穿着汉服 手拿长笛或书卷 阅山河观天地 真有诗经中风雅颂的仙境 在当今图片视觉重复审美疲劳过度中 情景越有特色 就更会使人记住你照片 做为画者摄影者 内心应丰满 见景生情 画由心生 与光影邂逅 有了闲暇时光里风轻云丹暗香疏影的造型 目光所及是诗与远方 是与自然交换神色 心心相印 一个画者要有想象力的飞跃 创造力的爆发 绘画是有技术性的 是从空白画布开始 过程中对物象有取舍 逐渐呈现意境和人物精神 而摄影是从瞬间中摄入对象的真实性 图像平面 边框 时间和聚焦等要素 从郎静山中国山水绘画风格摄影到罗宾逊的印象派艺术效果 摄影与绘画的美学是并行的 当今很多摄影家 特西奥 布列松 梅普尔索普 塞里格 霍克尼等 以前都从事绘画或设计 后转向摄影 而被称为英国艺术教父的霍克尼从事绘画与摄影创作 也有 霍克尼论摄影 著作 而很多摄影家也是自拍的楷模 有安妮埃拉小姐 舍曼 雅各布森 博西奥 森村泰昌等等 森村泰昌以戈雅 伦勃朗等为蓝本 选择服装化妆和后期处理扮演西方油画名作角色 试图证明每一幅杰作都是一次表演过程 作品 无尽的梦格瓦拉 宇宙之梦爱因斯坦 头领在何方等等作品 他说 我的位置首先是一个艺术家 就像一个画家面对他的画布 被称为20世纪的安魂曲 众神喧器的黄昏 而雅各布森灵感来源于古典的波提切利油画 春 的影响 作品有一种叙事性和绘画性 这些作品互动表达一种情感 以最大之处精通营造幻象 探索照片背后隐藏的意义 产生多元化的理解 而达芬奇 最后的晚餐 马奈 草地上的午餐 等等世界名作 被摄影家从绘画中 挪用 构成新的观念形态和话语空间 我喜欢曼雷一句话 与其拍摄一个东西 不如拍摄一个意念 与其拍摄一个意念 不如拍摄一个梦幻 也有沃尔语 对我来言 我本质上是模范依旧是画家 一个所需的工具和媒材都在手上的工匠 从头到尾都知道该怎么创造他正在面对的物件 对摄影来说 这几乎是可能做到的 今天 艺术更加多元 科技更进步 生活更丰富 我们视目以待 作品带给我们的诗意与感动（ 图一 雅各布森 无题 摄影作品 图二 郎静山 树影湖山 摄影作品 图三 森村泰昌 与弗里达 卡萝内在对话 摄影作品 图四 六 风轻云丹 黑珍珠 Huang Fu 摄影习作 图五 沃尔 忽然一阵狂风起 仿照北斋 摄影作品 图七 霍克尼 我的母亲 拼接照片作品 图八 Alessandro cutting 仿最后的晚餐 摄影作品 图九 Mario De Biasi 我己死去 仿奥菲利亚 摄影作品）
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